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Cinema
O
segundo é melhor O Clã das
Adagas Voadoras chega
de carona em Herói.
Desta vez,
Zhang Yimou acertou em cheio 
Isabela
Boscov
Divulgação
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e Ziyi lutam: entre a exuberância da China e o rigor formal do Japão |
Por um capricho
das distribuidoras, dois filmes feitos pelo chinês Zhang Yimou com um intervalo
de quase três anos chegam com apenas uma quinzena de diferença aos
cinemas brasileiros – depois de Herói, nesta sexta-feira é
a vez de O Clã das Adagas Voadoras (House of Flying Daggers,
China/Hong Kong, 2004) entrar em cartaz. Como se corre o risco de achar que assistir
a ambos é ver mais da mesma coisa (até porque os dois foram indistintamente
propagandeados como filmes de artes marciais), cabe avisar que há aí
um engano: Clã não é só um bocado diferente
de Herói. É também superior. No ano de 859, nos estertores
da dinastia Tang (618-907), chega aos ouvidos de dois policiais que Mei (Zhang
Ziyi), a nova cortesã da cidade, é na verdade uma agente da organização
de guerrilheiros do título. Cada um a seu modo, eles iniciam uma investigação.
Jin (o sino-japonês Takeshi Kaneshiro), que é jovial, inconseqüente
e conquistador, faz-se passar por freguês do bordel e agarra Mei –
que é cega – à força. Seu companheiro Leo (Andy Lau)
chega para dispersar o tumulto arranjado e submete Mei a uma prova destinada a
apurar se ela é mesmo a habilíssima dançarina que diz ser.
Com o talento da cortesã devidamente demonstrado numa seqüência
atordoante, os policiais fazem com que ela acredite estar livre, para assim os
conduzir ao quartel-general do clã. Jin a escoltará, dizendo-se
apaixonado por ela, e Leo os seguirá a distância. Durante o trajeto,
Jin e Mei se apaixonarão de fato, a identidade verdadeira de Leo será
descoberta e, acima de tudo, O Clã das Adagas Voadoras se revelará
um encontro sensacional entre a exuberância do cinema chinês e o rigor
do filme de samurai – em especial da variedade celebrizada pelo diretor Akira
Kurosawa, de quem Yimou é grande admirador.
Toru
Yamanaka/AFP
 | | O
chinês Yimou: uma personalidade diferente a cada filme |
Há
menos de fantasioso do que se possa supor nessa história. A dinastia Tang
de fato se esfacelou sob a ação de milícias rebeldes. Esse
foi também o período de influência mais marcante da China
sobre o Japão. Yimou, contudo, inverte a mão desse trânsito.
Aqui é a China, sempre tão impermeável ao que vem de fora,
que se dobra ao Japão. Se em Herói o diretor homenageava
Kurosawa na estrutura emprestada de Rashomon, em Clã ele
o faz de todas as maneiras possíveis, do tema – o dilema entre liberdade
individual e lealdade – às cores e composições impressionistas.
Mesmo as lutas, sempre lindas, ganham outra força. Em vez de mera exibição
de virtuosismo, elas traduzem o crescendo da ligação entre Jin e
Mei e o destino trágico para o qual esse romance se encaminha. Na seqüência
final, quando a ação é parcialmente encoberta por uma nevasca
que corta a tela, o que o diretor quer é que a platéia se lembre
de uma cena clássica – a da luta sob a chuva em Os Sete Samurais.
Talvez a própria fluidez da personalidade de Yimou, que parece ser um homem
diferente a cada filme que faz, venha a impedir que ele ocupe um lugar comparável
ao de Kurosawa na história do cinema. Mas, ao menos por um momento, ele
chegou bem perto.
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